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Georg Philipp Telemann (Magdeburgo, 24 marzo 1681 – Amburgo, 25 giugno 1767) è stato un compositore e organista tedesco. Autodidatta, espresse già nell'infanzia una spiccata facilità compositiva e una precoce padronanza di strumenti musicali quali violino, flauto dolce e clavicembalo. Contemporaneo di Bach e Händel, cui lo legava una profonda amicizia, in vita era molto famoso e considerato uno dei maggiori musicisti tedeschi. La sua lunghissima parabola creativa (quasi settant'anni di attività) gli consentì di attraversare le diverse fasi musicali dal pieno Barocco allo Stile galante all'Empfindsamer Stil fino alle soglie del Classicismo, con una prodigiosa capacità di aggiornamento stilistico fino a oltre gli 85 anni di vita.

• Biografia

• Musica

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• Saggi e trattati

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• Note

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• Collegamenti esterni

All'età di dodici anni, scrisse un'opera su modello di una partitura di mwbwLully (in quest'epoca, la musica drammatica era poco conosciuta in mwcaGermania) che venne rappresentata nei teatri di mwcqMagdeburgo e mwcgHildesheim, ma la famiglia non incoraggiava le sue aspirazioni artistiche, spingendolo inutilmente verso la carriera forense. Compiuti gli studi giovanili e ottenuta, nel mwcw1701, la laurea in giurisprudenza, Telemann intraprese la carriera musicale a mwdaLipsia, dove già durante gli studi universitari aveva fondato il mwdqmwdgCollegium Musicum, entrando alle dipendenze dell'mwdwOpera di Lipsia dapprima come compositore mweaoperistico e subito dopo come direttore musicale.

Nel 1705 divenne maestro di cappella presso il conte di Promnitz a mwegSorau, dove studiò e apprese lo stile di Lully e di altri esponenti della scuola francese; una conoscenza che consolidò, nel 1707, con un soggiorno di otto mesi a mwewParigi. Chiamato ad mwfaEisenach, nel 1708, in qualità di direttore dei concerti, vi successe più tardi ad Ebenstreit nel posto di mwfqmaestro di cappella. Il lutto della moglie avvenuto nel 1711 e il desiderio di una maggiore stabilità dal punto di vista lavorativo lo spinsero a spostarsi a mwfgFrancoforte sul Menocite-ref-0-1-0[1]. Il 9 febbraio 1712 firmò il nuovo contratto presso la Barfüßer Priestkirche al quale si aggiunse l'incarico di direttore musicale della Chiesa di Santa Caterina a mwgwFrancofortecite-ref-0-1-1[1].

Si recò in questa città, conservando tuttavia la carica e gli emolumenti di maestro di cappella della corte di Eisenach a condizione di inviare ciascun anno un certo numero di composizioni nuove. Dopo quattro anni di soggiorno a Francoforte, Telemann cedette alle insistenze del margravio di mwiqBayreuth e prese la direzione di questa cappella, senza perdere il suo titolo ad Eisenach. Infine, nel mwig1721, gli fu offerto un posto di direttore di musica ad mwiwAmburgo. L'accettò e ricoprì l'incarico per circa quarantasei anni, conservando sempre quelli di maestro di cappella di Eisenach e Bayreuth.

Sono di questi anni i suoi lavori più importanti e noti, come la celebre raccolta di mwjqmwjgTafelmusik.cite-ref-2[2] Sempre ad Amburgo, fondò nel 1728 il primo giornale di musica tedesco, il mwkwGetreuer Musik-Meister. Nella sua lunga carriera, fece mostra di una prodigiosa attività e compose un numero talmente grande di opere che ci sono pochi compositori tedeschi che gli si possono paragonare per la fecondità. Egli stesso incise, con l'mwlqacquaforte e il mwlgbulino, su lastre di rame o stagno, una parte delle sue produzioni e fece stampare il resto negli antichi caratteri di Amburgo. Morì in questa città il 25 giugno del 1767, all'età di 86 anni. Resta proverbiale la sua prodigiosa attività creativa: si contano nel suo catalogo più di 5000 opere, 6000 secondo altri studiosi.

Telemann ebbe nella sua vita artistica due fasi nettamente distinte. Per tutta la durata della prima (fino agli anni Quaranta del Settecento), fu uno fra i più importanti esponenti e artefici del linguaggio della tradizione barocca tedesca, componendo pezzi in uno stile più severo che mwmgfiorito e dal carattere più mwmwcontrappuntistico che mwnamelodico. Nella seconda, dal mwnq1745 circa fino agli ultimi anni della sua vita, seppe aggiornare il proprio stile al nuovo mwngStile galante tipico della Germania del Nord, il cui più illustre esponente era mwnwCarl Philipp Emanuel Bach, suo figlioccio di battesimo. Appartengono a questa fase tarda numerosi lavori sacri a carattere sinfonico-corale quali la mwoaJohannes Passion (1745), l'Oratorio Passione mwogDer Tod Jesu (1755), mwpaDie Donner-Ode (1756), scritta ed eseguita nella chiesa di St. Jakob ad mwpgAmburgo l'11 marzo 1756 per commemorare il tragico terremoto di mwpwLisbona, e soprattutto l'mwqaoratorio mwqqDer Tag des Gerichts, mwqwIl giorno del giudizio (1762). Dice in proposito il critico musicale mwraEduardo Rescigno:

...Uomo di vasta cultura e di vari interessi, [Telemann] si accosta alla musica per vocazione, da dilettante e per tutta la vita conserva nei confronti dell'arte musicale un rapporto di felice partecipazione umana, ben lontano dal rigido professionalismo di molti suoi colleghi... Scrive molto, tutto quello che i suoi vari uffici gli impongono di scrivere; ma da buon dilettante - cioè da uomo di cultura che si è avvicinato alla musica soprattutto per passione - scrive prevalentemente per i dilettanti, per farsi eseguire da altri appassionati di cui conosce perfettamente i limiti e le preferenze, instaurando un vivo rapporto tra il compositore ed il suo pubblico. Il dilettantismo diventa quindi ragione prima di scelte stilistiche: una grande semplificazione, un'accurata ma sempre geniale economia sonora, una grande precisione di schemi. Infine, l'innata curiosità dell'amatore e dell'uomo colto, ansioso di tutto sperimentare senza tema di venir meno alla rigorosa dignitosità del professionista, lo porta ad accostarsi agli stili più diversi, a tentare tutte le forme, sempre adattandole a quella geniale linearità di dettato che è la sigla sempre ricorrente del musicista magdeburghese...

Molti musicisti lo lodarono e gli riconobbero una grande conoscenza tecnica della musica, tra questi mwsqHändel il quale ricorda come Telemann fosse "capace di scrivere un mwsgmottetto a otto voci più velocemente di una comune lettera". In vita venne considerato uno dei più grandi musicisti tedeschi e fu amico di mwswJohann Sebastian Bach. Dopo essersi laureato in legge, Telemann conobbe Händel e, abbandonata la toga, si dedicò completamente all'arte e alla professione musicale. La sua mwtaMusica da Tavola può essere annoverata tra i capolavori del barocco musicale. L'ultima volta che fu eseguita un'opera di George Philipp Telemann fu nel 1832 (mwtqDer Tod Jesu) dopo di che non fu più eseguito nulla sino al primo decennio del mwtgXX secolo quando rivenne scoperto e minuziosamente catalogato secondo la sigla mwtwTWV (mwuaTelemann-Werke-Verzeichnis) diviso secondo il seguente criterio:

• Musica sacra

• TWV1 - TWV15

• Corali, Odi e Oratori

• TWV20 - TWV25

• Musica per tastiere e liuto

• TWV30 - TWV39

• Musica da camera

• TWV40 - TWV45

• Musica per orchestra

• TWV50 - TWV55

Il numero delle composizioni di Telemann è tanto considerevole che neppure egli stesso sapeva indicarne i titoli.

• Più di 12 anni di musica da chiesa per tutte le domeniche e le feste, che formano all'incirca 3000 brani con mwaqorchestra ed mwagorgano

• 43 musiche per la mwbqPassione dal 1722 fino al 1767

• 32 musiche inaugurali per l'insediamento di predicatori dal 1728 al 1766

• 33 solennità musicali, chiamate ad Amburgo, mwcaMusica per l'Ammiragliato (mwcqAdmiralität-Musik) composte da una sonata per strumenti e da una cantata con accompagnamento dal 1724 fino al 1765

• 20 musiche complete di giubilo per coronamenti ed inaugurazioni con più voci e strumenti dal 1723 al 1764

• 12 servizi funebri completi per imperatori, re ed insigni personaggi di Amburgo

• 14 musiche per matrimoni

• Molti mwdgoratori, tra i quali si trovano:

• mweqLa morte di Gesù di Ramler

• mwewLa resurrezione dello stesso autore

• mwfqLa resurrezione di Zaccaria

• mwfwI pastori a Betlemme

• mwgqIsraele liberato

• una parte del mwgwMessia

• mwhqIl giorno del giudizio

• Il mwhwSalmo LXXI in mwialatino

• mwigHarmonischer Gottendienst, oder geistliche cantaten...

mwjqIl servizio divino armonico o cantate spirituali... a voce sola e violino, flauto od oboe e basso continuo (mwjgAmburgo mwjw1725, un volume mwkain-folio di circa 500 pagine); questo volume racchiude circa 74 cantate in totale

• mwkwAuszug derjenigen musikalischen und auf die gewoenlichen evangelia gerichtete arien, etc...

estratti di arie musicali sui mwlgvangeli a voce sola e basso continuo (Amburgo, 1727 mwlwin-folio)

• mwmgDas algemeine evangelische musikalische liederbuch

mwnqIl libro completo del canto evangelico, contenente 500 melodie tra le quali si trovano molti antichi corali, seguiti da una nota sul modo di comporre a quattro voci con basso continuo

Telemann ha inoltre scritto un numero impressionante di brani per voci e strumenti, di cui pubblicò i seguenti:

• Diverse serenate come mwowIl maggio, mwpaDon Chisciotte, ecc.

• 44 opere per i teatri di mwpgAmburgo, mwpwEisenach e mwqaBayreuth

• Più di 600 mwqgouverture e mwqwsinfonie

• mwrqSei sonate per mwrgviolino solo con accompagnamento di mwrwbasso continuo per mwsaclavicembalo, Francoforte, 1715 in-folio

• mwsgDie kleine kammermusik

consistente in sei suites per violino, mwtqflauto traverso, mwtgoboe e clavicembalo, 1716

• mwuqSei sonatine per violino e clavicembalo, Lipsia mwug1718 (mwuwTWV41:A2, 41:B2, 41:D2, 41:G3, 41:E1, 41:F1)

• 12 "Methodischesonaten" per strumento solista (flauto o oboe) e continuo

• mwvgSei mwvwtrii per diversi strumenti

• mwwqDer getreue musik meister...

mwxaIl maestro di musica fedele (Amburgo, 1728 in-folio). Sotto questo titolo Telemann ha raccolto mwxqarie, duetti, trii, ecc. per differenti voci, mwxgsonate, ouverture, contrappunti, mwxwcanoni e mwyafughe per diversi strumenti, divisi in 25 lezioni o giornate.

• mwywmwzaTafelmusik (mwzqMusique de table, 1733)

• Sonate per due flauti traversi o violini senza basso

• Tre trii melodici e tre mw0ascherzi per due violini o flauti e basso continuo

• Cantate su poesie gioiose per mw0gsoprano, due violini, alto e basso continuo

• mw1aSei sonatine novelle che si possono suonare sul clavicembalo solo o con un violino, o un flauto e basso continuo

• mw1gScherzi melodichi per divertimento di coloro che prendono le acque minerali in Pirmontecite-ref-3[3], con ariette semplici e facili a violino, mw2wviola e fondamento (Amburgo 1734)

• mw3qDas wilde Pferd e Der Vogel zerschlagen mw3gscherzi per flauto e accompagnamento

• mw4aStebenmal sieben und eine menuet

• mw4gHeldenmusik oder 12 marches...

mw5qMusica eroica o 12 mw5gmarce... per oboe o violino e basso, di cui sei possono essere accompagnate dalla mw5wtromba e tre da due cori)

• Seconda suite di quattro minuetti che possono essere suonati sul mw6gflauto a becco

• Ouverture con la propria suite per due violini ed oboe, due viole e basso continuo

• Sei quartetti per violino, flauto, mw7qbasso di viola e basso continuo

• mw7wPiombino, o il matrimonio mal assortito mw8aintermezzo a due voci, due violini e basso continuo

• mw8gSingespiel und Generalbass Übungen

mw9qEsercizi per il mw9gcanto e gli strumenti con basso continuo (Amburgo & Lipsia, mw9w1740 mw-ain-4° di 48 pagine

• mw-wTrentasei fantasie per clavicembalo

• mw-qmw-gDodici fantasie per flauto solo

• mwaqamwaqeDodici fantasie per violino solo

• mwaqmmwaqqDodici fantasie per viola da gamba sola (considerate perdute fino alla scoperta di un esemplare completo nel 2015)cite-ref-4[4]

• Un mwaqoconcerto per viola, archi e basso continuo (mwaqsTWV 51: G9) frequentemente eseguito, il primo concerto conosciuto nel suo genere

• Almeno due concerti per due viole, archi e continuo, di cui mwaq0uno pervenuto (mwaq4TWV 52:G3) e uno perduto.

Al talento di compositore, Telemann univa quello di mwarspoeta, poiché aveva scritto i mwarwlibretti di più opere e cantate che mise poi in musica. Nel mwar01739 si fece ammettere tra i membri della mwar4mwar8Correspondierende Societät der musicalischen Wissenschaften, la società musicale fondata da mwasaLorenz Christoph Mizler, fornendo alla pubblicazione periodica di questa associazione, intitolata mwaseMusikalische Bibliothek, un nuovo sistema di mwasiintervalli e di mwasmtemperamento apparsa nel terzo volume (anno mwasq1752, p.mwasu 713). Questo saggio è stato ripubblicato negli mwasyHamburger Unterhaltungen (mwasc1767, 3 aprile, nº4). Il sistema di intervalli e di temperamento di questo maestro è stato analizzato da Sorge nello scritto intitolato: mwasgGespraech zwischen einem musico-theoretico und einem studioso musices, etc... (pp.mwask 54–64)

• L'Adagio del suo mwas0mwas4Concerto per tromba, archi e basso continuo in re maggiore, è stato utilizzato da mwas8Fabrizio De André per musicare mwatamwateLa canzone dell'amore perduto

• Telemann viene citato da mwatmMurakami Haruki nel suo romanzo mwatqmwatu1Q84:

«Il radiocronista stava parlando: "Nella prima metà del XVIII secolo Telemann godeva, come compositore, di un'ottima reputazione in ogni paese d'Europa, ma col passaggio al XIX, a causa di una eccessiva prolificità, le sue opere vennero guardate con derisione e disprezzo. Ma di questo Telemann non aveva nessuna responsabilità. Il fatto che insieme ai cambiamenti nelle società europee si modificassero anche gli obiettivi della composizione musicale, provocò un simile rovesciamento della sua reputazione.

»

cite-note-0-11. ↑ mwaum(mwauqmwauuIT) Gabriele Formenti, mwauyGeorg Philipp Telemann - Vita e Opera del più prolifico compositore del barocco tedesco, Varese, Zecchini Editore, 2020, p.mwauc 30, mwaugSBNmwauk mwauo978-88-6540-267-2.

cite-note-22. ↑ Il termine mwau4mwau8Tafelmusik si riferisce al mwavagenere detto anche mwavemusica da tavola poiché eseguita durante i banchetti.

cite-note-33. ↑ mwavuBad Pyrmont, nella mwavyBassa Sassonia, è una località termale; Telemann ha scritto una sonata per ogni giorno della settimana, da lunedì a domenica, per intrattenere chi frequentava i bagni termali.

cite-note-44. ↑ mwavo(mwavsmwavwDEmwav0) mwav4http://www.telemann.org/telemann-zentrum/news/109.html

cite-note-51. Murakami Haruki, mwawi1Q84, Einaudi, Torino/Trento, 2011, traduzione di Giorgio Amitrano, p. 610

1. Gabriele Formenti, mwawyGeorg Philipp Telemann. Vita e Opera del più prolifico compositore del barocco tedesco, pp.mwawc 340, illustrato, con esempi musicali, mwawgZecchini Editore, Varese 2020, ISBN 9788865402672

2. Eduardo Rescigno, mwawsGrande storia della musica, vol. 2, pp.mwaww 292, mwaw0Fabbri Editori, 1978

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• citereftreccani-itTelemann, Georg Philipp, su Treccani.it – Enciclopedie on line, Istituto dell'Enciclopedia Italiana.

• citerefenciclopedia-italianaHans Joachim Moser, TELEMANN, Georg Philipp, in Enciclopedia Italiana, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1937.

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• Georg Philipp Telemann, in Archivio storico Ricordi, Ricordi & C.

• (EN) Spartiti o libretti di Georg Philipp Telemann, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.

• (EN) Georg Philipp Telemann, su AllMusic, All Media Network.

• (EN) Georg Philipp Telemann, su Discogs, Zink Media.

• (EN) Georg Philipp Telemann, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.

• (EN) Georg Philipp Telemann, su IMDb, IMDb.com.

• mwaxq(FR) mwaxuCatalogo dell'opera di Telemann TWV, su uquebec.ca. URL consultato il 13 gennaio 2011 (archiviato dall'url originale il 13 agosto 2013).